色溫與圖像

單位：開爾文[K]

當光源所發(fā)出的顏色與"黑體"在某一溫度下輻射的顏色相同時，"黑體"的溫度就稱為該光源的色溫。" 

黑體"的溫度越高，光譜中藍色的成份則越多，而紅色的成份則越少。例如，白熾燈的光色是暖白色， 

其色溫表示為2700K,而日光色熒光燈的色溫表示方法則是6000K。

色溫全稱為開爾文溫度，色溫的單位是K，即Kelvin、開爾文。和我們中國人平時用的攝氏溫度一樣， 

色溫也是溫度的一種計量單位。只不過色溫是對光的溫度的一種描述。

色溫的定義

色溫指的是光波在不同的能量下，人類眼睛所感受的顏色變化。

在色溫的計算上，是以Kelvin為單位，黑體幅射的0°Kelvin=攝氏-273 °C做為計算的起點。

將黑體加熱，隨著能量的提高，便會進入可見光的領域，例如，在2800°K 時，發(fā)出的色光和燈泡相同 

，我們便說燈泡的色溫是2800 °K。

可見光領域的色溫變化，由低色溫至高色溫是由橙紅-->白-->藍。

色溫的特性

1. 在高緯度的地區(qū)，色溫較高，所見到的顏色偏藍。

2. 在低緯度的地區(qū)，色溫較低，所見到的顏色偏紅。

3. 在一天之中，色溫亦有變化，當太陽光斜射時，能量被(云層、空氣)吸收較多，所以色溫較低。當 

太陽光直射時，能量被吸收較少，所以色溫較高。

4. Windows的sRGB色彩模型是以 6500 °K 做為標準色溫，以D65表示之。

5. 清晨的色溫大約在4400°K。

6. 高山上色溫大約在6000°K。

在拍攝黑白片的時候，只考慮光的強度就可以了。而拍彩色片，除了準確估計曝光外，還要考慮光源的 

色溫，把握好色彩平衡。否則，拍出來的照片得不到正確的色彩平還原。色溫是什么呢？色溫是一種物 

理現象，即把金屬加熱到一定溫度時，就呈現出有顏色的可見光。這種光隨著溫度的升高而變化，這種 

光源的溫度就叫該光源的色溫。

光源在發(fā)光的同時也釋放熱量，不同光源燃點所產生的熱量不同，所發(fā)出的光也出現不同色彩的變化。 

由于這樣的變化，每一種光源都發(fā)射出特定波長的色彩，形成與與被照明物體自身色彩的混合色彩。光 

的色值是作為一種溫度來測量的，因為當某一物體，比如一塊金屬片通過加熱的時候，它隨著加熱的燃 

燒的溫度的升高，發(fā)射出從紅色到黃色以至白色的光線，如果燃燒的金屬片不出現化學或物理變化，它 

甚至還會發(fā)射出藍色光線。色溫的度數不是光源燃燒的溫度，它是光源發(fā)光所產生色彩的指示，蠟燭發(fā) 

射黃紅色光線的色溫值是2000K，并不表示蠟燭燃燒能夠達到2000°F的溫度。

其實色溫，實際上指光源的光譜成分。比如，晴天中午前后的陽光，在視覺感受是白光，實際上是由許 

多單色光混合而成的。早晚的時間不同，或天氣的陰情變化，光源中色光的比例也在變化，也就是光源 

的光譜成分在變化。如果光譜成分中短波光線所占的比例增加，長波光線所占比例減少，光就偏藍，色 

溫就升高；反之，光譜成分中長波比例增加，短波光線所占比例減少，光就便紅，色溫就低。因此攝影 

上，色溫的高低，只是意味著光源中所含的紅、藍色的不同比例，與實際溫度無關。色溫用開爾文度（ 

K）表示。

用以計算光線顏色成分的方法，是19世紀末由英國物理學家洛德.開爾文所創(chuàng)立的，他制定出了一整套 

色溫計算法，而其具體測定的標準是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的波長。

開爾文認為，假定某一純黑物體，能夠將落在其上的所有熱量吸收，而沒有損失，同時又能夠將熱量生 

成的能量全部以“光”的形式釋放出來的話，它便會因受到熱力的高低而變成不同的顏色。例如，當黑 

體受到的熱力相當于500—550攝氏度時，就會變成暗紅色，達到1050一1150攝氏度時，就變成黃色…… 

因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的熱力溫度相對應的。只不過色溫是用開爾文(K)色溫單位來表 

示，而不是用攝氏溫度單位。打鐵過程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例 

子。當黑體受到的熱力使它能夠放出光譜中的全部可見光波時，它就變成白色，通常我們所用燈泡內的 

鎢絲就相當于這個黑體。色溫計算法就是根據以上原理，用。K來表示受熱鎢絲所放射出光線的色溫。 

根據這一原理，任何光線的色溫是相當于上述黑體散發(fā)出同樣顏色時所受到的“溫度”。

顏色實際上是一種心理物理上的作用，所有顏色印象的產生，是由于時斷時續(xù)的光譜在眼睛上的反應， 

所以色溫只是用來表示顏色的視覺印象。

彩色膠片的設計，一般是根據能夠真實地記錄出某一特定色溫的光源照明來進行的，分為5500K日光型 

、3400K強燈光型和3200K鎢絲燈型多種。因而，攝影家必須懂得采用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會 

得到準確的顏色再現。如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就要靠濾光鏡來提升或降低光源的色 

溫，使與膠卷的厘定色溫相匹配，才會有準確的色彩再現。

通常，兩種類型的濾光鏡用于平衡色溫。一種是帶紅色的81系列濾光鏡，另一種是帶微藍色的82系列濾 

光鏡。前者在光線太藍時(也就是在色溫太高時)使用：而后者是用來對付紅光，以提高色溫的。82系列 

濾光鏡使用的機會不如81系列的多。事實上，很多攝影家的經驗是，盡量增加色溫，而不是降低色溫。 

用一枚淡黃濾光鏡拍攝最平常的日落現象，會產生極其壯觀的效果。

美國一位攝影家的經驗是，用微紅濾光鏡可在色溫高達8000K時降低色溫，而用藍濾光鏡可使日光型膠 

卷適用于低達4400K的色溫條件。平時，靠使用這些濾光鏡幾乎可以在白天的任何時候進行拍攝，并取 

得自然的色調。但是，在例外的情況下，當色溫超出這一范圍之外時，就需要用色彩轉換濾光鏡，如琥 

珀色的85B濾光鏡，可使高達19000K的色溫適合于日光型膠卷。相反，使用燈光型膠卷配以82系列的濾 

光鏡，可使色溫下降到2800K。

倘若需要用日光型膠片在用鎢絲燈照明的條件下拍攝時，還可以用80濾光鏡。如果當時不用TTL曝光表 

測光的話，須增加2級光圈，以彌補光線的損失。而當用燈光型膠片在日光條件下拍攝時，就需用85B濾 

光鏡，需要增加2／3級光圈。

在數碼相機上，沒有膠卷，那么怎樣來處理色溫這個問題呢？這就要提到數碼相機的專有名詞“白平衡 

”了。白平衡這個概念在普通的相機中是沒有的。因為膠卷的感光已經固定了，只有CCD在作感光元件 

時才有，一般都是自動控制的，但作為專業(yè)用最好有手動白平衡控制功能。